|
| планета |
новости |
погода |
ориентирование |
передвижение |
стоянка |
питание |
снаряжение |
экстремальные ситуации |
охота |
рыбалка |
|
Подсосенский пер. (во дворе), 8. Композиция фасада строится на сочетании контрастных по цвету, покрытых керамической плиткой поверхностей — темно-серо-зеленых и белых с оштукатуренными частями. Центр фасада завершен аттиком с волнообразной выгнутой верхней границей, поле которого покрыто «акварельной» керамической абрамцевской плиткой, представляющей переходы цветов — темной сиены к охре золотистой, темного бордо к малиновому. Форма и принцип отделки аттика заставляют вспомнить первоисточник подобного приема в московской архитектуре — керамические панно гостиницы «Метрополь». Подсосенский пер., 20/21. Неоклассическое здание с угловым ротондальным объемом. Плоскости его стен расчленены ионическими пилястрами (в настоящее время их декор почти утрачен), охватывающими по высоте второй и третий этажи и «опирающимися» на рустованные стены первого этажа. Богато украшена ротонда, восходящая к постройкам московского классицизма кон. XVIII— нач. XIX в. Ее украшают шесть высоких коринфских полуколонн, между капителями которых помещены гирлянды, — этот прием не встречается в произведениях подлинной классики, а является результатом переосмысления ордерных композиций в новом декоративном ключе. Подсосенский пер., 25/13. Угловое здание прямоугольное в плане с полукруглым выступом имеет облик, характерный для классицизма XVIII в. Вертикальные лопатки, объединяющие оба парадных этажа, покоятся на белокаменном основании полуподвала. Кубоподобный объем сооружения раскрепован филенками, полочками, горизонтальными тягами. Фасад по Подсосенскому пер. украшен пилястрами сложного неканоничного ионического ордера. Со двора входы в дом и флигель накрыты классическими коваными зонтиками. Сохранились интерьеры парадной анфилады второго этажа. Подсосенский пер., 14. Полностью покрытый керамической плиткой фасад, расчлененный лопатками (болотного цвета) на центральную и боковые части, прост и не имеет выраженных стилистических признаков. Однако аттики, завершающие центральную и боковые части постройки, выполнены в готических формах, что выглядит неожиданно и причудливо сочетается с чисто модерновским рисунком ограждений трех металлических балконов. Венчающие части сооружения контрастны остальному зданию и по цвету — яркая бирюза изразцов под карнизом и кирпично-красные плоскости «готических» аттиков. Подсосенский пер., 18/5. Облик сооружения ярко характерен — его фактурные «шершавые» плоскости фасадов насыщены разнообразными, не похожими друг на друга деталями — эркерами, балконами, аттиками, окнами причудливой формы с фигурными рамами. На одном из аттиков (со стороны Казарменного пер. ) даже размещено полихромное керамическое панно, изображающее качающиеся маки. Но самой интересной частью композиции, безусловно, является вытянутый полукруглый угловой эркер с узкими маленькими окошками (эти окошки несколько сбивают масштаб постройки, которая кажется на фотографиях обычно больше своей натуральной величины). По стенам эркера тянутся толстые корявые стебли каких-то фантастических цветов без листьев, неожиданно сообщающие всей постройке сходство с природным созданием. По-своему уникален декор металлических балконов со стороны Подсосенского пер., также подхватывающих мотив вибрирующих вертикальных линий. Противоречивость и характерность этого сооружения проявляются в сочетании классицистических львиных масок на лопатках с грубыми рельефами гигантских ромашек (на фасаде по Подсосенскому пер.), изящных параллельных желобков, декорирующих аттики, обрамления балконов и окон с причудливо уродливыми растениями на эркерах. Однако в этой парадоксальности проявилась не просто специфика творческого почерка зодчего, но и подспудная устремленность самого стиля к контрасту, гротеску, нередко намеренному эпатажу. Подсосенский пер., 19. Здание характерно для творческого почерка зодчего, любившего сочетание гладкой керамической стены с рельефными под- и надоконными вставками, выполненными в штукатурке и часто окрашенными в более темный относительно стены цвет. Карниз постройки поддерживают картушеподобные кронштейны, к которым «подвязаны» лепные венки и ленточки. В венчающей части использованы разноцветные керамические плитки (на аттике и над окнами последнего этажа). Подсосенский пер., 21. Участок принадлежал семье Морозовых с 1839 г. В 1878 г. «покровский купец почетный гражданин» Викула Морозов начинает перестройку существовавших здесь одноэтажных кирпичных зданий. Г-образное в плане, двухэтажное с антресолями здание с обширным подвалом представляет собой типичный особняк эпохи эклектики. Композиция фасада симметрична, особенно богато акцентирован вход, козырьком служит балкон второго этажа, поддерживаемый крупными атлантами. В целом же декор маловыразителен. Представительность здания достигается за счет укрупненного масштаба высоких вытянутых окон. Сохранилось убранство интерьеров, относящееся как ко времени постройки дома, так и ко времени перестройки их Ф. О. Шехтелем. Стилистика интерьеров различна — вестибюль оформлен и расписан в «египетском» стиле, кабинет и приемная — в «готическом», гостиная — в стиле модерн. Наиболее интересны «готические» помещения особняка, созданные Ф. О. Шехтелем и расписанные М. А. Врубелем на темы «Фауста». Шехтелем пристроена к дому и купольная молельная, расположенная в глубине участка. В этом здании располагались богатые коллекции А. В. Морозова — фарфор, иконы, серебро, портретная гравюра (в 1914 г. И. Е. Бондаренко для собрания икон присоединил к сооружению еще одну пристройку — три залы с верхним светом). Подсосенский пер., 22. Нижняя часть сооружения сохранила выразительную неоклассическую композицию. Сильно раскрепованные, рустованные стены двух первых этажей в центральной части дополнены рустованными пилястрами и полуколоннами коринфского ордера, завершенными раскрепованным антаблементом. Верхние этажи построены заново после войны и не связаны с нижней частью в единое гармоничное целое. Подсосенский пер., 26. Усадьба состоит из главного двухэтажного дома с мезонином и двух одноэтажных флигелей. Все постройки размещены по красной линии улицы. Такая планировочная организация усадьбы типична для послепожарного строительства. Здания перестраивались: их декор относится к эпохе эклектики.
|
|
|
|
