|
| планета |
новости |
погода |
ориентирование |
передвижение |
стоянка |
питание |
снаряжение |
экстремальные ситуации |
охота |
рыбалка |
|
Милютинский пер., 11/4. Упрощенная абсолютно плоскостная композиция фасадов здания, перестроенного на основе более ранних сооружений, создает впечатление унылого, намеренно лишенного проявлений творческой фантазии и изобретательности муравейника. Однако первоначальный проект дома весьма интересен — его углы по Сретенскому пер. решались как башни, увенчанные двумя выразительными куполами. Центр завершал фигурный аттик. Декор был сочным, крупномасштабным, характерным для раннего модерна. Милютинский пер., 13 (угловой). Массивное эклектическое сооружение, срезанный угол которого на пересечении с переулком представляет собой самостоятельную композицию под фронтоном; плоскость стены раскрепована упрощенными до лапидарности классицизированными деталями. При общей направленности к привычной ордерности странно выглядят двойные окна второго этажа, заключенные в единую массивную раму с закругленными углами. Милютинский пер., 14. Хорошо сохранившееся двухэтажное 01 реставрированное здание с антресолями, стоящее в глубине двора за каменной оградой с массивными белокаменными воротами пере. трети XIX в., — главный дом городской усадьбы XVIII в. Его объем (без пристроек со стороны хозяйственного двора) — параллелепипед, длинной стороной обращенный к улице. Вход в него располагался с торца, ближнего к воротам. Нерасчлененность объема предопределила и безакцентность фасадных композиций, построенных на однообразном ритме окон. Однако, благодаря хорошим пропорциям, здание выглядит представительно. Наиболее сохранил обработку XVIII в. дворовый фасад; главный фасад пополнялся профилями в пере. трети XIX в. и во втор. пол. XIX в. Кованые козырьки главного дома и флигеля относятся также к перв. трети XIX в. В интерьерах сохранились детали ампирной отделки: двери парадной анфилады, печи; лепные плафоны и чугунная решетка внутренней лестницы — свидетельства перестройки 1899 г. Милютинский пер., 16. Двухэтажный домик производственного назначения, от первоначального архитектурного облика которого сохранились лишь лопатки и оконные проемы (и на главном, и на дворовом фасаде), был дополнен декором в нач. XX в. — в верхней части лопаток под карнизом появились крупные характерные для московского модерна рельефные женские маски с волосами, подвязанными под подбородком, и оттопыренными губками, что сразу изменило довольно ординарный фасад постройки, придав ему индивидуальность. С 1910 по 1914 г. в здании находился театр Н. Ф. Балиева «Летучая мышь». Милютинский пер., 18. Единственная в Москве авторская постройка архитектора, принадлежавшего к известной семье швейцарских зодчих, много строивших в России. Храм решен по распространенной схеме барочных костелов. Увенчанный высоким аттиком фасад имеет диагональные раскреповки с приставленными к ним трехчетвертными полуколоннами, что придает ему объемность и динамичность. Пинакли, первоначально стоявшие над полуколоннами, в 1930-е годы заменены арматурой, окно-роза и перспективный портал фасада сменились стандартными проемами и нишей с советской эмблематикой. Монотонный шаг контрфорсов на боковых сторонах, скромность обработки главного фасада, неакцентированность алтарной части почти лишают постройку индивидуальных черт, хотя для Москвы она достаточно любопытна как редкий образец церкви неправославного исповедания. Здания училища и школы стилизованы в готических формах. Милютинский пер., 19. Позднеклассицистическая фасадная и объемно-пространственная композиция. Традиционные для русского классицизма перв. пол. XIX в. вытянутые окна второго парадного этажа с сандриками — главная его тема. Они фланкированы по сторонам полуциркульными окнами (ренессансного типа) с резными деревянными рамами (рамы этого времени сохранились плохо, тем более с резной орнаментикой, поэтому рамы дома Лорис-Меликова по-своему уникальны). Аналогичные окна с резными рамами находятся на втором этаже бокового фасада, где расположен вход в здание. Лепной декор здания сильно пострадал — лишь правая сторона бокового фасада, обращенная к бульвару, позволяет представить себе, каким он был первоначально. Здание имело великолепные интерьеры — со сложной лепниной потолков, живописными гротесками, резными дверями, колоннами искусственного мрамора. От них сохранились лишь фрагменты. Милютинский пер., 20. Выразительна предельно лаконичная фасадная структура этого углового здания. Обнаженность ее вертикальных и горизонтальных членений, аскетизм выразительных средств — зарождающиеся черты новой архитектурной эстетики, хотя в венчающей части постройки и в решении входа различимы мотивы готической стилистики, столь любимой архитектором. Милютинский пер., 3. Первоначально пятиэтажный симметричный дом демонстрирует добротность и спокойную репрезентативность барочно-классицизированной эклектики. Интересно, что автор архит. Фалеев, работавший в различных стилях, отдал предпочтение в собственном доме именно этой стилистике. Милютинский пер., 7. (М. Лубянка, 12/7). Редкий для Москвы пример католического базиликального храма. Тосканский портик с низким, словно распластанным фронтоном фланкирован двумя невысокими колокольнями. Чистота и лаконичность форм, совершенство пропорций придают этому позднеампирному памятнику подчеркнутую монументальность и особое обаяние. Милютинский пер., 8. Маленький двухэтажный позднеклассицистический особняк с характерными для 40—50-х годов обрамлениями пяти полуциркульных окон первого этажа. Интересен как работа в ином стилистическом ключе знаменитого зодчего московского послепожарного ампира. Целостный облик дома нарушен увеличением в 1924 г. размеров верхних окон и нарушением их наружного декора; тогда же на главном фасаде были пробиты и окна подвала, перестроено парадное крыльцо. От внутренней отделки сохранились отдельные детали — белокаменные подоконники, деревянные карнизы, часть паркетов. Милютинский пер., 9. Трехэтажный дом на несколько квартир. Конструктивистская лаконичность объема сочетается с деталями, в прорисовке которых угадываются отзвуки архитектуры модерна. На главном фасаде выделяются два круглых эркера, на боковом фасаде — круглое окно — мотив, часто встречающийся в произведениях Лангмана. Милютинский пер., 5. Комплекс, задуманный в 1901 г. и первоначально спроектированный а шестиэтажном варианте архит. А. Ф. Мейснером, начал осуществляться в 1902—1903 гг. по другому проекту. Первым был построен торцевой (по отношению к улице) корпус по проекту А. Эрихсона. «Неоготическая» стилистика его близка другой производственной постройке этого зодчего — типографии И. Д. Сытина на Пятницкой, проект которой создан в это же время (1903). Обращенное к улице огромное восьми-девятиэтажное здание с подвалом, возведенное на втором этапе строительства (1907—1908), по функции уникально для Москвы начала века, только начинавшей тотально обзаводиться телефонами. Как многие технические или производственные здания нач. XX в., станция выстроена в стилистике неоготики — ее выразительные глухие брандмауэрные стены с башенками и арками-нишами видны со многих близлежащих улиц. Сооружение это (76 м) — самое высокое в Москве того времени, построено на основе железобетонного каркаса известной столичной строительной конторой Ф. Ф. Миритца и И. И. Герасимова, по-видимому, внесших изменения и в архитектурные формы сооружения: нижняя часть здания отлична от созданного О. В. Дессином проекта, причем именно она наиболее воспринимаема зрителем с узкой улицы. В центре симметричного фасада расположена красивая полукруглая арка, облицованная красным гранитом, в пятах которой размещены гротескные скульптурные изображения — веселая женская и нахмуренная мужская головки, разговаривающие по телефону. Выразительны металлические украшения — решетки окон и ворот, кронштейны. Милютинский пер., 7. Обе части сооружения по своему облику немного напоминают производственные постройки, для которых в это время был общепринят «кирпичный стиль» с отдельными мотивами готики. Хотя здание имеет один центральный вход в виде арочной ниши, в нем четко прочитываются разновременные части. Левая (1897), более ранняя, надстроена двумя этажами одновременно со строительством правой части (1899) с характерными по рисунку рустованными оконными обрамлениями арочных и прямоугольных окон. Композиция фасада рациональна и функциональна — крупные окна позволяют достичь в классных комнатах хорошей освещенности. Стены здания, исключая наличники, не оштукатурены.
|
|
|
|
