|
| планета |
новости |
погода |
ориентирование |
передвижение |
стоянка |
питание |
снаряжение |
экстремальные ситуации |
охота |
рыбалка |
|
М. Никитская ул., 10. Ординарная постройка московского модерна. Интересен своей индивидуальностью лишь широкий орнаментальный горизонтальный пояс над окнами пятого этажа, изображающий вьющиеся стебли растений с листьями и цветами. М. Никитская ул., 12. Прекрасный трехэтажный дворец за легкой кованой оградой (перв. пол. XIX в. ) с воротами по главной оси всего комплекса. Вогнутые декоративные одноэтажные стенки соединяют его с двухэтажными флигелями (перестроены в 1820-х годах), торцами выходящими на улицу. Композиция фасада главного дома, сложившаяся в кон. XVIII в. и увенчанная непропорционально маленьким фронтоном, обращает на себя внимание высоким качеством лепных деталей — розеток, масок, сандриков и кронштейнов, а также декоративного рельефного панно, обобщающего центральную часть фасада. Над тремя арочными проемами входов помещен изящный кованый зонтик (перв. треть XIX в. ), крупный размер которого почти идентичен фронтону и создает интересную перекличку этих форм, определяющих архитектурную тему центральной части фасада. На широком парадном дворе по сторонам установлены мраморные статуи XVIII в. «Парис» и «Елена» (перенесены сюда в 1947 г. из собрания Музея архитектуры). Интерьеры главного дома сохранили первоначальную планировку; их отделка демонстрирует подлинный синтез архитектуры, скульптуры и живописи, характерный для лучших зданий послепожарной Москвы. Сохранились полихромные живописные плафоны. М. Никитская ул., 15. В творчестве архитектора, имевшего легко узнаваемую и весьма индивидуальную манеру обработки фасадной плоскости, это сооружение может быть отнесено к числу богато декорированных. Лепной декор постройки служит своеобразным собранием, коллекцией большинства декоративных деталей. Обилие декора и принципы его применения здесь традиционно эклектичны, однако общая ритмика и пластика фасада уже несут печать новой эпохи. М. Никитская ул., 16. Дом имеет трехступенчатую структуру. Первая ступень (первый этаж) выдвинут на красную линию, ее центр обозначен пространственной полукруглой аркой. На втором ярусе по центру размещена декоративная вставка, расписанная орнаментом терракотового цвета. Здание венчает большая 12-колонная лоджия, задняя стена которой также расписана терракотой. М. Никитская ул., 18. Этот одноэтажный особняк, построенный в период первых архитектурных опытов в стиле модерн, соединил эстетику гладкой стены, облицованной плиткой, с лепными украшениями, заимствованными из классицизированной эклектики, и по-своему предвосхитил московскую неоклассику 1907—1914-го годов. Объемно-пространственная композиция здания еще лишена остроты и монолитности особняков модерна, более приближена к традиционным композициям эклектики. Вытянутый за небольшим палисадником одноэтажный фасад с двумя выступающими ризалитами пластически довольно скучен, как впрочем, скучны и его сухие декоративные лепные детали. Однако в общем характере обработки форм уже проступают черты яркого творческого почерка известного мастера московского модерна. М. Никитская ул., 36. Названа в отличие от церкви Малого Вознесения (ул. Б. Никитская). Была начата строительством (1798) по завещанию Г. А. Потемкина рядом с Вознесенской церковью (1685—1689), построенной на средства Н. К. Нарышкиной. Проект приписывали архит. М. Ф. Казакову. В 1812 г. еще недостроенное здание сгорело и в 1827—1848 гг. достраивалось по проекту Ф. М. Шестакова с дополнениями О. И. Бове. Первоначально запланированная колокольня не была возведена, ее заменила колокольня старой разобранной (1831) церкви. Шатер с двумя ярусами «слухов», утвержденный на массивном основании, оригинально сочетался с ампирным обликом основного объема. Укрупненность форм, лаконизм декоративного решения повышали масштаб постройки, придавая ей важное градостроительное значение. М. Никитская ул., 6. Самое знаменитое здание московского модерна, шедевр зодчего. Его объемной композиции, фасадам и интерьерам присуща подлинная синтетичность, характерная для лучших мировых памятников этого стиля. Геометрически простые объемы сооружения перекрыты плоской крышей, над которой возвышается шатер стеклянного светового фонаря, расположенного над центральным холлом. На облицовочной керамической плитке кремового цвета четко выделяются крупные формы оконных обрамлений и широкая полоса полихромного мозаичного фриза, реалистично изображающего цветущие орхидеи. Абрис оконных проемов и рисунок их причудливых переплетов, некоторые из которых изображают узнаваемые растительные формы (например, деревья с плодами, цветы), не повторяются. Интерпретация зодчим растительных мотивов на фасадах и в интерьерах отмечена близостью к художественному почерку Й. -М. Ольбриха кон. XIX — нач. XX в. Скульптурно отточены архитектурные формы балкона, небольшой угловой террасы, объема входа в здание. Самостоятельной декоративной темой фасадов является тонкий ажур металлических украшений ограды участка и балконов, в которой преобладает мотив спирали. Ядро внутренних помещений — центральный холл, связанный с вестибюлем посредством тонкой стены с проемом, в верхней части которой расположен витраж с пейзажем. Смысловым и композиционным акцентом холла служит лестница. Ее пластичные, «текучие» перила, собранные из толстых полированных натуральных мраморных панелей сложного рисунка, изображают взметнувшуюся морскую волну, на гребне которой вынесло медузу — чудесный бронзовый светильник, отделанный фигурным стеклом. Спираль этой лестницы — своеобразный ключ к общему композиционному замыслу, поскольку она прочитывается и в системе расположения помещений. Лестница ведет к холлу второго этажа, где внимание зрителя приковывает короткая мощная колонна, выполненная из искусственного мрамора густого темно-красного цвета. Ее капитель состоит из натуралистически исполненных перевитых тел ящериц-саламандр и болотных кувшинок. Полированные, матовые, резные и гладкие, причудливо изогнутые и прямые деревянные панели и детали (дверные полотна, балки потолков, каминные обрамления, карнизы окон, дверей и т. д. ) — основа декоративного замысла интерьеров, которые ни в чем не повторяют друг друга. Уникальны и скобяные детали дома (ручки дверей), его витражи, паркеты и живописное оформление. Помимо художественного большой типологический интерес представляет помещение старообрядческой молельной, расположенной на третьем этаже, в отдалении от парадных помещений дома. При реставрации во втор. пол. 1970 — начале 1980-х годов восстановлена ее роспись, выполненная также по рисункам Шехтеля в 1904 г. Особняк был новаторским в свое время и в техническом отношении — здесь сооружены первый в городе кондиционер, а также лифт для сообщения парадного этажа с кухней. М. Ордынка ул., 36. Одна из самых высоких построек нач. XX в. в этом районе города — восьмиэтажное сооружение с полуподвалом. Фасадная структура рациональна и аскетична. Особенно выразительна ее центральная часть — третий—шестой этажи. Вертикальные и горизонтальные членения сложно ритмически организованы, что подчеркнуто цветом — здесь применены три оттенка облицовочной керамической плитки (к сожалению, утрачены балконы четвертого, шестого и восьмого этажей, обогащавшие фасадную пластику). Сохранились первоначальные полотнища входных дверей.
|
|
|
|
