|
| планета |
новости |
погода |
ориентирование |
передвижение |
стоянка |
питание |
снаряжение |
экстремальные ситуации |
охота |
рыбалка |
|
Б. Ордынка ул., 17. Палаты XVIII в. после войны 1812 г. были перестроены купцом Куманиным в характерный для того времени усадебный комплекс в стиле ампир, представлявший собой двухэтажный главный дом с колонным портиком и мезонином (в глубине парадного двора, левее оси ворот), в 1840-х гг. объединенный в единое сооружение с двумя боковыми флигелями, выходившими фасадами на улицу. При коренной реконструкции здания в 1938 г. все строения усадьбы были надстроены тремя этажами и перепланированы внутри, а фасады их обезличены — отделка, относившаяся к XIX в., была уничтожена (сохранились лишь руст двух этажей и прежний ритм оконных проемов). Об усадьбе теперь напоминает лишь ограда вдоль Б. Ордынки с характерными классицистическими пилонами ворот, соединяющая как и прежде объемы бывших флигелей. Б. Ордынка ул., 20. Деревянный Преображенский храм на Б. Ордынке существовал уже в XV—XVI вв. В 1683 г. он стал каменным, а в 1770 г. при нем устроили придел во имя пожертвованной туда иконы Богоматери. В 1783 г. купец Афанасий Долгов заказал проект новой церкви своему родственнику В. И. Баженову. Вначале разобрали старую трапезную и колокольню, на месте которых к 1791 г. встали баженовские постройки. Затем строительство прекратилось и началось вновь уже после смерти Баженова по проекту О. И. Бове. Храм, трапезная и колокольня тем не менее образуют единое художественное целое. Ротонда церкви соединяется с ротондой колокольни объемом трапезной со скругленными углами. Мотив круга подхватывается мощными арочными обрамлениями полукруглых окон ротонды, лепными медальонами, полусферой купола и почти шарообразной главой; в колокольне ему вторят круглые окна, полукруглые проемы звона, венчающий купол и главка с подкрестным яблоком. Лепной декор придает постройкам нарядность, а крупные и простые геометрические формы составных частей — монументальность. В интерьере барабан несут 12 ионических колонн — редкий прием в культовой архитектуре. Внутренняя колоннада, отделка искусственным мрамором, лепниной и гризайлью, спроектированный О. И. Бове белый с золотом иконостас с иконами худ. В. Л. Боровиковского и пол по рисунку О. И. Бове — все это прекрасный, чудом уцелевший памятник храмового убранства эпохи классицизма. Б. Ордынка ул., 21. Главный дом комплекса возведен в 1770-х годах на основе более ранних построек XVII в. Его декоративное оформление относится к периоду послепожарного восстановления — основной акцент фасада — шестиколонный пилястровый портик ионического ордера, завершенный декорированным антаблементом и фронтоном. Расположенный в глубине участка главный дом по сторонам трапециевидного парадного двора фланкирован флигелями, объединенными типичной ампирной оградой с воротами (восстановлена в 1960 г. ) по центральной оси комплекса. Правый флигель включил в свой объем постройку перв. пол. XVIII в. В 1880-х годах интерьеры этого флигеля получили богатую отделку, частично сохранившуюся до наших дней. Оформление фасадов утрачено. Левый флигель (первоначально одноэтажный) также сильно изменил свой облик — в 1960-х годах его соединили с главным домом. В интерьерах главного дома частично восстановлено декоративное оформление нач. XIX в., однако первоначальная планировка искажена при приспособлении здания. Б. Ордынка ул., 24—29. Громоздкое 13-этажное здание в духе «сталинского» классицизма» выглядит помпезно благодаря огромному, высотой в пять этажей четырехколонному портику с дорическими каннелированными колоннами без баз. Колонны поддерживают фриз с карнизом. Мотив колонн продолжается и за пределами портика. На высоту тех же пяти этажей по всему фасаду равномерно расставлены трехчетвертные колонны, точно повторяющие ордер портика. Следующий, четырехэтажный ярус здания расчленен двумя группами пилястр — одни тянутся через весь ярус на всю его высоту, другие, расположенные в промежутках между ними, — на высоту двух этажей. Такое же членение имеет и верхний ярус здания. Б. Ордынка ул., 27а. Главный храм, посвященный Благовещению, имел приделы св. Николы и свв. Антония и Феодосия Печорских, оригинально оформленные в виде двух маленьких храмиков, примыкающих к восточным углам четверика таким образом, что их апсиды образуют единую линию с апсидой главного объема. Впечатляет редкое даже для XVII в. 250 богатство декоративного убранства: все сохранившиеся окна северного фасада, например, имеют разные обрамления с тонкой, совершенной по качеству исполнения резьбой. Замечательно оформление западного портала трапезной с гирляндами резных архивольтов и резными колонками, базы которых идентичны капителям — характерный пример атектоничности, свойственной зодчеству этого времени. Шатровая колокольня по пропорциям и декору гармонирует с храмом. Трапезная переделывалась в XIX в., частично утратив первоначальное убранство. Ограда со стороны Б. Ордынки поставлена, вероятно, в сер. XIX в., с более поздними решетками, затронутыми стилистикой модерна. Б. Ордынка ул., 29. Двухэтажная (первоначально) постройка в русском стиле. Все декоративные детали восходят к кирпичному узорочью Москвы XVII в., яркий пример которого — церковь Николы в Пыжах находится рядом. Вход в здание акцентирован выступающим тамбуром, несущим лоджию второго этажа, крестовое перекрытие которой поддерживают пузатые фигурные колонки с орнаментированными капителями. Выход на лоджию из помещения второго этажа имитирует характерную древнерусскую деталь — арку с висячей гирькой. Стилистика здания менялась в процессе строительства, так как проект был выполнен в барочно-классицистических формах. Б. Ордынка ул., 30. Б. Ордынка ул., 34. Небольшой женский монастырь, созданный для помощи больным, раненым и увечным воинам, состоит из немногочисленных построек, в числе которых церкви: в больничном корпусе — Жен мироносиц Марфы и Марии (1909) и главный храм обители — собор Покрова Богородицы (1908—1912). Собор занимает срединное положение в глубине участка, являясь его композиционным и смысловым центром. Монолитный, приземистый объем храма с массивным барабаном и куполом, абрис которого близок к шлемовидному, напоминает древние памятники Новгорода и Пскова. Однако эта схожесть чисто образная, что характерно для лучших произведений неорусского стиля. Рассмотрение форм и деталей храма, порой поражающих раскованностью в обращении с формальным языком древнерусского зодчества, явственно свидетельствует об использовании зодчим приемов модерна. (Например, свободное расположение и прорисовка окон, гротескная угловая звонница и т. д. ) Прекрасен белокаменный портал собора (скульп. С. Т. Коненков) с мозаичным изображением Нерукотворного Спаса (по рис. М. В. Нестерова). В интерьере сохранились росписи, также исполненные М. В. Нестеровым. Б. Ордынка ул., 35. Двухэтажный домик в стиле модерн, размещенный по красной линии улицы (в основе допожарная постройка). Формы его просты, тяготеют к геометризму. Оригинальны обрамления окон первого этажа, как бы растянутые в верхних углах, и глубокие карнизы над каждым из окон второго этажа. В совокупности с венчающим карнизом они создают глубокий горизонтальный светотеневой контраст на фасадной плоскости здания, поддержанный двумя полосами горизонтальных бороздок между окнами первого и второго этажей, а также наличниками окон второго этажа (одна из полос эффектной волной спускается к крайнему правому окну). Силуэт постройки определяют аттик и массивные столбики ограждения крыши с остатками металлической решетки в стиле модерн. Б. Ордынка ул., 39. Поставлена на месте предшествующей церкви, причем вначале строилась трапезная (1791—1794), а затем после разборки старого храма приступили к строительству нового (1798—1802). Массивную ротонду по всему периметру обходят окна в оригинальных обрамлениях (тонкие колонны, сгруппированные попарно, поддерживают своеобразный аттик с крупными шишками по углам). В нижнем ярусе сильно выступающие ризалиты украшены аналогичными портиками. Колокольня с квадратным в плане нижним ярусом и круглым верхним органично сопрягалась с объемом трапезной и вторила ротонде основного объема, так что общая композиция выглядела продуманной и цельной. Колокольню частично разобрали в 1930-е годы. Б. Ордынка ул., 41. Двухэтажный с полуподвалом протяженный дом асимметричен (результат перестройки, 1885). Его центр, отмеченный фронтонным портиком из шести плоских коринфских пилястр, несколько смещен влево. Формирование фасада относится к 1834 г., когда комплекс еще представлял собой композицию из главного дома и левого флигеля. Частично сохранилась отделка интерьеров 1909 г. (архитекторы Ф. О. Шехтель, И. С. Кузнецов). Б. Ордынка ул., 43. Центральная часть этого одноэтажного здания, отмеченная мезонином с горизонтальным аттиком, относится к послепожарной застройке города (дом Н. А. Быкова). Во втор. пол. XIX в. сооружение неоднократно расширяли, в результате чего оно обрело весьма длинный фасад вдоль улицы, на котором разновременность частей хорошо заметна по разнице в форме и ритме оконных проемов. Несколько аляповатая, но выразительная лепнина (особенно удачная в обрамлениях трех окон мезонина) относится к переделкам эпохи эклектики. В это время, по-видимому, оформлены и ворота во двор (справа между домом и флигелем) с нарядной кованой решеткой. Б. Ордынка ул., 45. Двухэтажный ампирный домик с мезонином (деревянный на каменном первом допожарном цокольном этаже). Характерной особенностью является не только высота мезонина, завершенного фронтоном, но и размещение окон в арочных нишах, образованных архивольтами арок между четырьмя ионическими круглыми полуколоннами портика, опирающимися на цокольный этаж. Это одна из немногих сохранившихся построек такого типа, некогда в изобилии рассыпанных по замоскворецким улицам. Б. Ордынка ул., 47. Представительная двухэтажная постройка с полуподвалом, благодаря высоте этажей выделяющаяся в низенькой мелкомасштабной среде Замоскворечья. Добротность постройки проявлена в массивном фундаменте, сложенном из гранитных блоков, качестве исполнения фигурной кладки, тяготеющей к мотивам древнерусского кирпичного узорочья, и великолепных чугунных зонтиках над входами, расположенными по сторонам сооружения. Фасадная композиция симметрична, причем центральный ризалит выделен в силуэте высотой объема зального помещения второго этажа, а боковые — ступенчатыми аттиками. Б. Ордынка ул., 60/2. Здание возведено по обету Екатерины II. Росписи стен и иконы иконостаса исполнялись известными живописцами Д. Г. Левицким и В. И. Василевским. Двусветный восьмерик храма перекрыт куполом с высокими люкарнами. С востока к нему примыкает прямоугольный алтарь, с запада — ризница, с юга и севера — полукруглые в плане притворы. Тяжеловесность нижней части храма смягчается повышенным куполом, пропорциями люкарн и барабана небольшой главы. Лепной декор церкви сдержан: коринфские капители пилястр первого яруса, картуши над окнами, оригинальные пилястры с волютами вместо баз и капителей в верхней части восьмерика подчеркивают пластику круглящихся объемов храма, но не создают впечатления перенасыщенности, характерной для растреллиевского барокко. Церковь реставрировалась в 1970-х годах (рук. архит. Е. Н. Новик). Восстановлен барабан с главкой, разобранной в 1930-е годы, раскрыта из-под поздних записей первоначальная живопись в интерьере. Иконостас с иконами и утварь храма исчезли в 1930-е годы. С запада к храму примыкала одновременная ему двухъярусная колокольня, надстроенная в 1872 г. архит. П. Петровым, умело стилизовавшим ее в барочном духе. Она была разобрана в 1931 г. до уровня карниза примыкающей к ней трапезной. Тем же архитектором в 1872 г. построена церковь Спаса Нерукотворного, занявшая место Никольского придела 1774 г. (вероятно, возведенного К. И. Бланком). Новая церковь, соединенная алтарным выступом с храмом Екатерины, повторила старый храм композицией и декором. Спасская церковь интересна как образец специфического исторически-ансамблевого мышления зодчего втор. пол. XIX в. В 1920—1930-е годы, при приспособлении под жилье, храм заметно пострадал: была разобрана глава, достроены западные углы, сделаны новые огромные оконные проемы, уничтожена часть декора, искажены интерьеры. Тем не менее он и сейчас является неотъемлемой частью храмового ансамбля. В состав ансамбля входит и богадельня на углу Погорельского и Щетининского пер. (б. Б. и М. Екатерининские пер. ), построенная на месте старой (1879) архит. Г. Иваницким. Простой прямоугольный объем сдержанно декорирован рустом в нижнем этаже и клинчатыми замковыми камнями окон, выделенными белым цветом. Ограда храмового комплекса первоначально построена в 1769 г. в формах, близких архитектуре храма. Решетки ограды переданы из Кремля, где они стояли между Архангельским собором и Синодальным домом. Выкованные в 1731 г., они украшались двуглавыми орлами с аннинскими коронами. В конце 1820-х годов с запада была поставлена новая ограда, спроектированная архит. Ф. М. Шестаковым по образцу старой. Ее решетки заменены в 1870-х годах. В 1920-х годах были сбиты орлы и другие кованые украшения первоначальной ограды; пострадала и ограда XIX в. В 1980-х годах все участки ограды реставрировались. Б. Ордынка ул., 7, стр. 2. Очевидно, в кон. XVII в. были возведены каменные палаты, перестраивавшиеся затем в XVIII—XIX вв. Характерные наличники с «ушами», вероятно, появились в сер. XVIII в. В кон. XVIII в. к основному зданию пристроили дополнительный двухэтажный объем у восточного фасада. До 1812-х годов оно являлось главным домом усадьбы, а затем сдавалось внаем. В сер. XIX в. его включили в комплекс постоялого двора — Орловского подворья, в связи с чем в кон. XIX в. перестроили верхний этаж здания. В помещениях подвала и первого этажа в основном сохранились древние своды, во втором этаже остались планировка и элементы убранства интерьера дешевых гостиниц.
|
|
|
|
