|
| планета |
новости |
погода |
ориентирование |
передвижение |
стоянка |
питание |
снаряжение |
экстремальные ситуации |
охота |
рыбалка |
|
Поварская ул., 10. Плоскостный фасад дома строится на сочетании облицованной кремовой керамической плиткой стены с характерным для манеры зодчего декором, выкрашенным в излюбленный московским модерном цвет с оттенком болотной воды. Среди типового лепного декора выделяются натуралистические изображения мужских голов в замковых камнях над окнами первого этажа, исполненные в эскизной манере. Поварская ул., 11. Сильно перестроенный усадебный дом расположен в глубине участка за готизированной металлической кованой оградой с воротами по оси здания. Руст лопаток и форма наличников с сандриками и кронштейнами второго этажа, возможно, относятся к мотивам первоначального фасадного оформления. Однако декор явно переделывался во втор. пол. XIX в., что наглядно демонстрируют полуколонны и гермы с женскими масками, фланкирующие балконы второго этажа, а также декоративные лепные филенки. Поварская ул., 15. Здание построено на месте снесенной (1952) церкви Ржевской Божьей Матери, сооруженной в 1685 г. и перестраивавшейся несколько раз в течение XIX в. Его отличает торжественность и официальность, вполне соответствующие назначению. Нижний ярус — три этажа с крупными оконными проемами, верхний ярус — тоже трехэтажный, но проемы меньшего размера, что создает ощущение облегчения здания кверху. Оба яруса расчленены каннелированными пилястрами, завершающимися одинаковыми композитными капителями, только в верхнем ярусе все это меньших размеров. Ярусы разделены между собой широким пояском с обломами. Здание строго симметрично, вход решен в виде двухэтажной арки, над ней — круглое окно. На втором ярусе постройки центральная часть фиксирована наличником, обрамляющим два соединенных по вертикали окна. Под карнизом через весь фасад тянется надпись, вырезанная в стене: «Верховный Суд СССР». Поварская ул., 20. Крупные ренессансно-классицистические монументальные формы здания предвосхищают героизированную эстетику сталинской неоклассики. В сооружении четко читаются два масштаба декора. Мощный руст каменной штукатурки первых двух этажей с полуколоннами, поддерживающими крупный антаблемент, масштабно соответствует скульптурному фризу над центральной частью фасада, помещенному над окнами шестого этажа. К более мелкому масштабу относятся декоративная обработка двухколонного портика-лоджии с богато декорированным карнизом, увенчанным полукруглой нишей-раковиной в центре фасада на уровне шестого этажа, а также его уникальное обрамление полихромными вытянутыми керамическими панно, стилизующими в технике невысокого рельефа гротески итальянского Ренессанса. Эта часть постройки, обычно не замечаемая с улицы из-за высоты, на которой она расположена, самая интересная в здании. Поварская ул., 21. Угловой двухэтажный дом с редким ритмом крупных окон, подчеркивающих тягу здания к большей монументальности, имеет типичную для эклектики объемно-пространственную композицию, лишенную остроты, контрастов, выразительной пластики и имеющую типичный для своего времени декор. Поварская ул., 24. Одна из первых построек в стиле модерн в Москве. В отличие от особняка О. Листа (Глазовский пер. ), который архитектором Кекушевым обыгрывается как трехмерная структура, особняк Саарбекова, «зажатый» соседними доходными домами, строго фасаден. Эту вынужденную плоскостность здания автор искупает выразительной фасадной пластикой и значительным выносом металлической кровли, трактованной как «козырек». Главный мотив фасада — упругая, прекрасно прорисованная арка окон и входа. Присущая стилю модерн тяга к простоте композиции выразилась здесь в отсутствии скульптурного декора; композиционными средствами подчеркнут лишь вход в левой части здания, сообщающий зданию асимметрию и некоторый внутренний динамизм. Поварская ул., 25а. Двухэтажный ампирный особняк с ярко индивидуальной фасадной темой — центральный ризалит на уровне второго парадного этажа представляет собой три арочные ниши, оформленные колоннами дорического ордера, в глубине которых размещены окна (этот мотив разработан и в интерьерах). Верхние части ниш богато декорированы; над их архивольтами под центральным фронтоном проходит обильно декорированный фриз. Необычная композиция ризалита придает зданию неповторимый облик, несмотря на типичность общего решения. В доме сохранились отделка интерьеров (столярка, скобянка, росписи, лепнина, камин) и планировка, отличавшаяся оригинальностью для своего времени. Центр композиции — парадная лестница со световым фонарем, к которой подводил вестибюль с низкими дорическими колоннами. В глубине участка располагался конный манеж. Поварская ул., 26. Традиционная неоклассическая постройка, ординарная пластическая композиция фасада которой скупо декорирована немногочисленными лепными деталями, стилизующими детали московского классицизма. Поварская ул., 27. Двухэтажный длинный классицистический домик с остатками ампирной декорации. Центральный ризалит, завершенный фронтоном, выделен центральной проездной аркой (редкий прием для классицизма кон. XVIII — нач. XIX в. ) и тремя редко расположенными полуциркульными окнами второго парадного этажа, оформленными архивольтами. Чугунные балконы боковых крыльев не сохранились. Поварская ул., 28. Крошечный пятиоконный двухэтажный домик, зажатый с двух сторон крупными постройками, интересен своей редкой фасадной готической стилистикой, тяготеющей к ее интерпретации в сер. XIX в. Поварская ул., 30—36. Типичный представитель «сталинского классицизма». Входная часть, выступающая вперед, обрамлена двумя парами полуколонн с композитными капителями, по рисунку весьма далекими от классических прототипов. Правая протяженная часть здания отступает от проезжей части и обработана такими же колоннами, тянущимися на высоту трех этажей и образующими монотонный метрический ряд. В интерколумниях (через один) — барельефы русских композиторов. Над колоннами — полный антаблемент и высокий аттиковый этаж. Здание решено в традиционной для классицизма колористической гамме — охристая стена, белые колонны и декор. Слева к зданию примыкает небольшая современная постройка с глухим фасадом серого цвета и кососрезанной односкатной крышей. На фасаде — металлическая скульптура, изображающая женщину с лирой. Еще левее — 13-этажный башенного типа новый учебный корпус в эстетике «стекла и бетона». Правая часть комплекса составляет жилой дом В. Н. Охотникова (д. 30) перв. пол. XIX в., переделанный в 1892 г. ар-. хит. А. С. Каминским в стиле классицизированной эклектики. Обращает на себя внимание хорошая прорисовка деталей. Поварская ул., 42. Построенное Московским торгово-строительным акционерным обществом для продажи двухэтажное здание, имеющее классицистическую обработку фасадов (1915), на первый взгляд суховато и не представляет большого интереса. Однако возведенное по проекту выдающегося московского архитектора, оно имеет ряд новаторских композиционных черт. Интересен «зубчатый» ритм четырех выступов фасада вдоль Скатертного пер., планировочной объемно-пространственно предвосхищающий приемы планировки 1920-х годов. Если посмотреть на здание с угла, можно увидеть особенность авторского замысла — сооружение как бы составлено из подобных объемов, которые уступами поднимаются к угловому, акцентному в высотном отношении, башнеобразному блоку, составляя ступенчатую пирамидальную композицию. Любопытна своей четкой геометричностью гранитная ограда участка со стороны улицы с лаконичными по рисунку металлическими решетками, использующими любимый московским модерном крутой завиток спирали. Поварская ул., 44. Построено, как и соседний дом № 42, на средства Московского торгово-строительного акционерного общества с целью продажи. Это одно из лучших и самых известных сооружений московского модерна, отличающееся синтетизмом архитектурного и декоративного языка. Сложная объемная композиция дома, характеризуемая монолитностью взаимопересекающихся объемов, занимает угол участка и формирует таким образом фасад и улицы, и Скарятинского переулка. Главным акцентом уличного фасада является крупное трехчастное окно второго этажа, объединенное арочной нишей, над архивольтом которой помещено панно, изображающее фигурки голеньких путти, занятых разнообразными занятиями в сфере искусства, накрытое крупным арочным козырьком; скульптурная группа над ним утрачена. Фасад по переулку также формируют выразительные козырьки над эркерами второго этажа. Тот, который ближе к углу, имеет в своей верхней части овальное окно, сочно декорированное растительной и геометризованной орнаментикой с женской маской в замке. Сохранились цветные витражи окон с растительной орнаментикой и стекла с рисунками, исполненными в технике травления, особо редкие в Москве. Поварская ул., 46. Постройка словно намеренно контрастирует своим мелким обильным декором и невыразительной объемной композицией с крупными монументальными объемами и декоративными формами особняка Миндовского. Ренессансная стилистика здания уникальна своей интерпретацией, в Москве более не встречающейся. Постройку отличает качество исполнения лепных работ. Сохранилась отделка интерьеров. Более выразителен садовый фасад особняка, обработка стен которого рустом выполнена по гладкой, а не по фактурной поверхности. Поварская ул., 48. Одноэтажный перестроенный деревянный домик с мезонином, сохранивший со времен послепожарного строительства свою объемно-пространственную композицию, в результате неоднократных ремонтов утратил гармоничность первоначального облика. Поварская ул., 5. К основному четверику церкви Введения Богоматери с запада примыкает обширная трапезная с двумя симметрично расположенными приделами св. Симеона Столпника и св. Николы Чудотворца. Над западным крыльцом высится шатровая колокольня. Последовательно осевая композиция «кораблем» была удобна и функционально оправдана для посадского храма. Ее обогащает далеко вынесенное вперед крыльцо на мощных опорах у северного фасада. Декор церкви из лекального кирпича довольно прост для своего времени, соответствует скромному значению рядового посадского храма. Облик памятника обогащали зеленая черепица на главах и просечные кресты. Поварская ул., 50. Крупный особняк близок по стилистике замковым постройкам французского Ренессанса и барокко. Его объемная композиция обыкновенна — к улице обращен главный вход, заглубленный под сводчатую сень, вмонтированную в выразительную металлическую ограду участка, построенную на мотиве спирального завитка. Сохранилась роскошная отделка интерьеров. Поварская ул., 52. Огромная классическая усадьба с обширным, сложной (приближенной к овалу) формы двором, со всех сторон окруженным низкими одноэтажными служебными постройками и двухэтажными жилыми флигелями, соединенными проездными арками. Главный дом — двухэтажный с мезонином, имеет торжественную пятичастную композицию. Его боковые ризалиты оформлены по сторонам спаренными дорическими колоннами, поддерживающими выступающий вперед карниз с аттиком. Эти боковые части соединены с центральной небольшими террасными переходами на уровне второго этажа, украшенными тонкой кованой решеткой ограждения. Центр выделен мезонином под фронтоном с крупной геральдической композицией (в центре тимпана фронтона гербы родов Боде и Колычевых), поддерживаемым шестиколонным коринфским портиком. Интересна простая, но милая в своей доморощенности архитектурная обработка флигелей. Поварская ул., 53. Осуществлена часть проекта, включающая клубно-театральное ядро. В отличие от других построек Весниных конструктивистское в своей основе здание должен был украшать барельеф, который авторы предполагали поместить над входом, на стене нависающего над ним объема малого зала. Его коробка, вынесенная далеко вперед, опирается на четыре тонкие круглые колонны. Поварская ул., 7. Композиция двухэтажного протяженного здания, посредством центральной части с низким «барочным» куполом объединяет два схожих сооружения (правое относится к перв. трети XIX в., левое — 1869) с лепными картушами в невысоком аттике над выделенными более пышным декором средними окнами второго этажа. Декор здания характерен для московской эклектики. Поварская ул., 9. Асимметричная объемно-пространственная композиция в основном одноэтажного (с полуподвалом) дома сложна, что явилось результатом перестроек и реконструкций. Вход в здание под специальной ордерной сенью (служащей одновременно балконом второго этажа крайнего левого объема) выходит на красную линию улицы. Обращает на себя внимание рокайльно-барочный декор постройки и особенно редкие для Москвы вазы в полуциркульных нишах, отмечающих края объемов, выходящих на улицу. Они декорированы обнаженными женскими фигурками, которые находятся в масштабном контрасте с крупными путти, «рассевшимися» вокруг картушей над наличниками парадного этажа. Отличается по декору крайняя правая часть постройки с крупным полукруглым окном мезонина, закрытым декоративной решеткой с мелким растительным орнаментом. Эта часть граненым эркером обращена в небольшой садик. В 1896 г. для отделки особняка М. А. Врубель исполнил три панно, находящиеся сейчас в Омском музее изобразительных искусств.
|
|
|
|
