|
| планета |
новости |
погода |
ориентирование |
передвижение |
стоянка |
питание |
снаряжение |
экстремальные ситуации |
охота |
рыбалка |
|
Новая пл., 2. Вестибюль разместился в существующем здании, выстроенном в 1869—1870 гг. по проекту архит. Р. А. Гедике (надстроено в 1904— 1910 гг. ) в стилистике эклектики. Интерес представляют многоцветные мозаики в духе модерна, оформляющие внутреннюю поверхность арочных окон первого торгового этажа, — остатки оформления витрин начала века. Торцевой фасад здания полностью перестроен при создании станции метро. Наземный павильон решен в виде двух мощных арочных порталов, с одной стороны как бы олицетворяющих выход на поверхность туннелей метрополитена, а с другой — подхватывающих мотив арки, уже присутствующий на площади в соседнем здании. Крупномасштабные порталы контрастируют с дробным членением верхней части павильона. Новая пл., 3/4. Центральная часть здания строилась одновременно со строительством другого музейного здания Москвы — Исторического музея, поэтому может быть сопоставима с ним в стилистическом и архитектурном отношениях. Представляется, что эта часть Политехнического музея, также созданная в русле «русского» стиля, в какой-то степени выгодно отличается от музея Шервуда. Его фасады более фактурны и пластичны, а общая объемно-пространственная композиция, не свободная от строгой классицистической симметрии, в целом более рациональна. Северо-восточная часть комплекса хотя и выстроена на 20 лет позже, приближена по своему декоративному и объемному решению к центральной части. Ее фасад, обращенный в сторону сквера, завершен забавными в своей архаичности смотровыми башенками, родственными Царской башенке Кремлевской стены. Юго-западная часть здания, возведенная в период модерна, существенно отлична от первых двух, до В ее фасаде, обращенном к Лубянской пл., хотя и используются мотивы декора русской архитектуры, все же гораздо важнее ритмическая и пластическая организация стены, выявляющая внутреннюю структуру здания, что позволяет отнести ее к произведениям модерна. Несмотря на отдельные формальные находки (например, арочные окна центрального фасада, «наложенные» на живописные панно арочных ниш), эта часть здания слабее в архитектурном отношении, чем предыдущие. Это впечатление усугубляется слабой живописью полихромных панно и грубыми лепными деталями, изображающими гигантские желуди, белок, другие природоморфные формы. Новая пл., 4. Рядовая постройка в стиле модерн, фасады которой навеяны формальными находками Шехтеля начала века. В частности, в качестве ведущего используется мотив арочного многоэтажного окна, примененный Шехтелем в 1899 г. в Торговом доме В. Ф. Аршинова в Китай-городе. Новая пл., 6. Одно из лучших конторских зданий Шехтеля, построенных в стилистике рационального модерна, в которой угадываются формальные начала будущего функционализма. Композиция фасадов построена на ритмическом чередовании вертикальных и горизонтальных членений, соответствующих внутренней структуре помещений. Чрезвычайно выразителен был контраст геометрически четко выраженного на фасадах конструктивного остова здания с крупной расстекловкой огромных окон и горизонтальными лентами торговой рекламы. Особенной удачей зодчего в этой постройке, ее специфической чертой являются пластичные полуэллипсовидные в плане вертикальные неордерные пилястры, форма которых, по-видимому, заимствована мастером из проекта домов Северного страхового общества (М. 3. 21), созданного несколько раньше. Эти пилястры на уровне четвертого этажа «перехвачены» металлическими полосками декоративных рельефов, а в последнем пятом этаже продолжены арочными нишами со скульптурными античными масками. Завершает облик дома простой, закругленный на углах карниз. Трактовка последнего этажа как венчающей части сооружения характерна для творческого почерка Шехтеля нач. XX в. Новая пл. 12. Ориентация храма на линию площади вызвала необычное решение его восточного фасада: алтарь не выявлен вовне, а стена декорирована крупным швстиколонным портиком. Репрезентативность уличного фасада подчеркивается примыкающими к нему с обеих сторон арочными воротами с высокими аттиками и симметричными фасадами домов причта. При этом двор монастыря имеет косоугольные очертания, вследствие чего дворовые корпуса приобрели довольно причудливые планы и расположение. Позднеампирная колокольня у западного фасада храма утратила завершение в 1930-е годы. Новая пл. 16/23. Здания, проект которых явился результатом конкурса, представляют сложный в плане многофункциональный комплекс с внутренним проездом и двумя внутренними дворами. Чрезвычайно интересна в архитектурном отношении «улица» подвального этажа с эллипсовидными арками, пересеченными структурой железобетонных балок, представляющая пример новаторского в формальном и конструктивном отношениях применения железобетона. Выразительно решены торцовые фасады дома со стороны ул. Ильинки: восточный (первоначально расположенный рядом с Китайгородской стеной и воротами) обращен к улице ротондальным купольным объемом; западный — высокой, квадратной в плане, башней с часами, завершенной также купольной ротондой. Сочетание этих акцентных объемов с нарядной, многоцветной церковью Николы Большой Крест создавало в нач. XX в. на этом участке улицы чисто московский архитектурный контраст. Привлекает внимание скупой скульптурный декор сооружения — особенно вписанные в небольшие прямоугольные ниши коленопреклоненные обнаженные мужские и женские фигуры, как бы согбенные под тяжестью карниза четвертого этажа. Новая пл. 8—10. Дома, где располагались многочисленные конторы, — единое планировочное и стилистическое целое с домом № 7 по Б. Черкасскому пер. (см. М. 2. 42). Четыре корпуса, фасады которых выполнены в готических формах (в настоящее время этот декор не везде сохранился полностью), выходят на площадь своими торцами — между ними располагаются проезды в переулок и небольшой узкий внутренний двор комплекса. Постройка — рядовой пример готицизированной модификации эклектики.
|
|
|
|
