|
| планета |
новости |
погода |
ориентирование |
передвижение |
стоянка |
питание |
снаряжение |
экстремальные ситуации |
охота |
рыбалка |
|
КРЕМЛЬ Огромное здание для хранения оружия и военных трофеев спланировано в виде равнобедренной трапеции, в центре которой — внутренний двор. Крыша вначале была покрыта золоченой черепицей, фасады предполагалось украсить орнаментальной росписью. Обширные плоскости стен и мерный ритм сдвоенных окон напоминают об утилитарном значении постройки, как и лепнина с арматурой на южном торцевом фасаде. Главный портик приобрел классицистический фронтон при восстановлении Арсенала после пожара в конце XVIII в. (архит. М. Ф. Казаков, инж. А. И. Герард . КРЕМЛЬ Первоначально построен как палаты боярина И. Д. Милославского. После его смерти дом перешел в казну и некоторое время использовался для спектаклей придворного театра, когда и получил название Потешного дворца. С 1679 г. стал жилым дворцом царского семейства и подвергся перестройке, после которой еще больше стал напоминать Теремной дворец. В нем также имелась дворцовая церковь, алтарь которой, выходящий на восточный фасад, поддерживался своеобразными кронштейнами, напоминающими крепостные машикули. Дворец украшался порталами и наличниками с тонкой «фряжской» резьбой. В комплекс дворца входили крыльца, сад и Львиные ворота двора, украшенные масками львов. В 1806 г. при перестройке дворца И. В. Еготовым были добавлены псевдоготические детали. В 1875—1876 гг. часть первоначальной резьбы была восстановлена(архит. Н. А. Шохин . Дворец —уникальный образец боярских кремлевских палат сер. XVII в. КРЕМЛЬ Сооружение из бетона, металла и стекла, с пилонами, облицованными белым мрамором, отражает эстетику 1960-х годов, но в ансамбле Кремля выглядит инородным. Интерьеры Дворца для времени его постройки были высококомфортабельными и оригинально организованными. В Большом зале даются театральные представления и проводятся заседания правительства. КРЕМЛЬ Главный собор Московского государства. При внешнем соблюдении особенностей православного храма имеет ряд индивидуальных черт, объясняемых воздействием эстетики итальянского Ренессанса. Применение крестовых, а не цилиндрических сводов позволило сделать одинаковыми все ячейки плана и все части фасада. Размещение аркатурно-колончатого пояска (появившегося здесь вследствие задания воспроизвести Успенский собор во Владимире)точно на середине высоты стен, геометрическая правильность расположения окон — свидетельствуют о ренессансном типе архитектурного мышления, также как и маскировка апсид выступами лопаток ради большей симметрии здания. Круглые, а не квадратные столбы в интерьере, равная высота всех сводов создавали зальное пространство, новое для русской архитектуры. Храм был расписан при участии знаменитого живописца Дионисия (кон. XV — нач. XVI в. ). В XVII в. эти росписи в основном заменили новыми, но с соблюдением старой иконографии. В XVIII—XIX вв. фрески прописывались маслом. Иконостас относится к 1652 г., поновлялся в XIX в. Среди икон собора находятся уникальные памятники живописи XII-XVII вв. КРЕМЛЬ Домовый храм московских митрополитов. Маленькая церковь поставлена на подклет, увеличивающий ее высоту. Килевидная форма закомар и декоративных арочек на апсидах придает храму стремление ввысь. Оригинален фриз из терракотовых балясин. Интересно конструктивное решение перекрытия храма в интерьере. Иконы иконостаса выполнены в 1627 г. под руководством ведущего иконописца «строгановской школы» Н. Истомина. Сохранились фрески 1643 г., предметы убранства XVII в. КРЕМЛЬ Главный тронный зал московских великих князей и царей получил свое название по бриллиантовому русту, покрывающему фасад, обращенный к площади. В интерьере крестовые своды опираются на мощный центральный столб. Первоначальные готические двойные стрельчатые окна были растесаны и получили белокаменные наличники (1684, архит. О. Д. Старцев). Существующая стенопись исполнена палехскими иконописцами (1882); под ней частично сохранилась живопись XVI—XVII вв. КРЕМЛЬ Домовая церковь московских великих князей. В подклет включены части зданий XIV и XV вв. Первоначально собор имел три главы и окружался галереями-папертями. Псковские черты наличествуют в основном только в конструктивном решении перекрытия — своды в виде ступенчатых арок. Килевидные закомары и аркатурно-колончатые пояски в наружном декоре храма целиком находятся в русле московской традиции. В 1562— 1564 гг. по углам галереи возвели четыре одноглавых придела, а в 1572 г. поставили еще две главы над собором, что придало ему вид репрезентативного девятиглавого храма. Интересны порталы, ведущие с папертей в храм (южный сохранил изначальный вид, северный и западный декорированы итальянскими мастерами, очевидно, на рубеже XV—XVI вв. ). Яшмовый пол, по преданию, был перенесен в XVI в. из собора Ростова Великого. Фрески, исполненные в 1508 г. под руководством Феодосия, сына Дионисия, неоднократно поновлялись. Иконостас сделан в 1890-е годы (архит. Н. В. Султанов) с иконами XIV-XVIII вв. КРЕМЛЬ Усыпальница московских великих князей и царей. Декор храма выдержан в формах итальянского Ренессанса (раковины в закомарах, ордерные пилястры, филенки, иллюзорная «двухэтажность»), однако архитектурное решение шестистолпного крестовокупольного здания вполне традиционно для древнерусского зодчества. Необычная вытянутость его объема по горизонтали объясняется устройством с запада дополнительного отсека для хор и ведущих на них лестниц. Такой функционально оправданный прием оказался не вполне удачным в художественном отношении, так как мощное пятиглавие храма выглядит чересчур сильно сдвинутым на восток. Несмотря на «ренессансность» внешнего вида, по структуре этот собор гораздо более компромиссен, чем Успенский. Первоначально главы храма были крыты чернолощеной черепицей, стены, вероятно, были окрашены красным, а детали — белым. В XVIII в. к собору с юга пристроили мощные подпорки-контрфорсы, закрывшие окна. В интерьере обращают на себя внимание крещатые столбы, оформленные постаментами и капителями согласно канонам ордера. Каменные надгробия перв. пол. XVII в. в 1903 г. были заключены в массивные футляры. Стенопись XVI в. в XVII в. была сбита и написана вновь по старым прорисям иконописцами Оружейной палаты. Интересны своеобразные надгробные портреты — идеализированные изображения князей, погребенных в соборе. Иконостас, поставленный взамен старого в 1813 г., содержит иконы XV-XVII вв. КРЕМЛЬ Большое здание, спланированное в виде буквы «Е», имеет ионический портик на главном фасаде. Стилизация в неоклассическом духе должна была объединить его с находящимся рядом зданием Сената. КРЕМЛЬ Зодчий мастерски вписал здание в отведенный ему неудобный участок, придав плану очертания равностороннего треугольника. В один из внутренних углов этого треугольника остроумно вкомпонован Купольный зал. Торжественный строй архитектурных форм — крупный руст низа, мерный шаг ионических пилястр, своеобразные «триумфальные арки» на срезанных углах — прекрасно отвечает общественному назначению здания. КРЕМЛЬ Огромный дворец с классицистически четкими членениями фасадов стилизован в «древнерусском вкусе» — его белокаменные резные наличники повторяют обрамления окон Теремного дворца. Парадные залы посвящены русским орденам — Георгиевскому, Владимирскому и пр. Пышное оформление интерьеров отмечено налетом эклектики. КРЕМЛЬ Одно из первых в Москве специально музейных зданий, предназначенное для хранения оружия и драгоценностей. Внешние формы ее стилизованы под архитектуру XVII в. Составляет ансамбль с Большим Кремлевским дворцом.
|
|
|
|
