|
| планета |
новости |
погода |
ориентирование |
передвижение |
стоянка |
питание |
снаряжение |
экстремальные ситуации |
охота |
рыбалка |
|
Камергерский пер., 3. Фасад здания не построен, а лишь перестроен архит. Шехтелем. Эта работа интересна тем, как образ сооружения с помощью довольно скупых средств принципиально изменен в эпоху модерна. Между окнами второго — основного этажа фойе были помещены светильники на кронштейнах характерного для «шехтелевского модерна» рисунка, заменены рамы первого этажа на рамы с мелкой «клетчатой» расстекловкой в верхней части и слегка поколеблена общая симметрия фасадной композиции с помощью впечатляюще высоких боковых входов, для которых специально разработан дизайн входных дверей с пластичными латунными ручками. Левый вход решен просто — над ним разместился наклонный стеклянный козырек на металлическом каркасе. Над облицованным с обеих сторон голубовато-зеленоватой керамической плиткой правым входом размещено скульптурное панно, исполненное скульптором А. С. Голубкиной, — «Море житейское», отражающее стилистику и формальный язык нового искусства. Интерьеры фойе и зрительного зала, разработанные Шехтелем (вплоть до рисунка знаменитого занавеса с «чайкой», ставшей навсегда эмблемой театра), реставрированы в кон. 1970—1980-х годах объединением «Союзреставрация» (гл. архит. проекта реставрации —Г. П. Белов). Одновременно прошла капитальная реконструкция служебных помещений и сцены, коробка которой была сдвинута в глубь квартала. Камергерский пер., 3. В фасадной композиции как и в некоторых других композициях 1900-х годов (например, в типографии газеты «Утро России») архитектор показывает себя мастером четкого графического рисунка — лицевая часть здания решена лаконично в крупных формах. И в высоту, и в ширину она разделена на три неравные части. По вертикали средняя часть, отличающаяся по размеру, имеет ордерное построение: ее расчленяют две гладкие дорические полуколонны, поддерживающие упрощенный антаблемент с глубоким карнизом, который отделяет последний верхний этаж. Над колоннами и боковыми пилястрами на карнизе помещены крупные каменные шары, подчеркивающие общее тяготение композиции к геометризму. Среднюю часть фасада по горизонтали отмечают огромные эркероподобные окна первых трех этажей. Неотъемлемая часть фасадного рисунка — оконные переплеты, геометрический рисунок которых, к сожалению, сохранился лишь фрагментарно.
|
|
|
|
