К.Престон-Мэфем Фотографирование живой природы

Освещение

Некоторые фотографы чрезмерно догматичны в своем отношении к освещению. Существуют "пуристы", которые считают, что единственно приемлемым светом при фотографировании является естественный, а любые виды вспышек дают искусственную окраску и ненатуральные в цветовом отношении результаты. При этом они полностью игнорируют тот факт, что фотография по своей природе представляет собой химический процесс и различные партии пленок дают совершенно разные цвета. Кроме того, человек воспринимает мир не точно так же, как камера и пленка. Наш глаз фиксирует несовершенное изображение, которое в значительной степени "корректируется" мозгом. Поэтому никакой фотограф не в состоянии воспроизвести объект съемки в точности таким, каким мы его видим. Еще в большей степени это относится к фотосъемке крупным планом, когда неспособность нашего глаза четко разрешать детали объекта на близких расстояниях делает любые аргументы о "естественности" цветовой гаммы неуместными. В условиях контрастной освещенности мозг стремится выравнивать светлые и темные участки, чего не может делать камера, так что и в этом случае "естественные" изображения оказываются непохожими на картины, которые нам запомнились.

Несомненно, споры по поводу освещения будут возникать и впредь, но никогда не следует слушать тех, кто догматически отвергает любые иные формы освещения, кроме естественного. Существенно лишь то, насколько хороша полученная вами фотография и насколько изображенный на ней объект приносит вам удовлетворение.

Интенсивность отраженного объектом съемки света может быть измерена с помощью экспонометра, установленного на фотоаппарате. Приборы системы TTL обычно работают по принципу усреднения, и соответствующие указатели экспонометра должны совмещаться с меткой на одном из краев экрана видоискателя, что соответствует наиболее правильному воспроизведению выбранного объекта и дает наиболее правильную экспозицию. Поэтому такие устройства в настоящее время пользуются большой популярностью. Однако надо иметь в виду, что они дают неправильную выдержку при неблагоприятных условиях освещения, а именно если расположить их против света.

Многие фотографы-профессионалы используют ручные экспонометры, которые позволяют измерять интенсивность падающего на объект света. Вообще говоря, какой бы способ определения экспозиции ни использовался, необходимо "брать экспозицию в вилку" таким образом, чтобы быть уверенным в получении хороших конечных результатов.

При съемках со вспышкой единственный способ проверки правильности выбранной экспозиции - это экспериментальная серия снимков. Самым неудачным расположением вспышки является ее размещение над камерой, поскольку при этом создается плоское освещение, не позволяющее выделить или скрыть отдельные детали на поверхности небольших объектов. Автор всегда держит вспышку в левой руке и направляет свет нужным образом. Можно использовать штатив с шаровым шарниром, позволяющий менять угол освещения. Некоторые фотографы, чтобы исключить появление тени при работе с одной вспышкой, используют белый отражатель или вторую небольшую вспышку, а иногда и третью - для освещения фона. При этом приходится жертвовать существенной долей подвижности, что, по мнению автора, довольно непрактично.

Интенсивность света убывает обратно пропорционально расстоянию до источника света. Практически это означает, что если при фотосъемке крупным планом используется вспышка и объект оказывается достаточно освещенным, то фон оказывается освещенным недостаточно. В случае изолированных объектов, таких, как насекомое на головке цветка, фон может быть совершенно черным. Некоторые фотографы полагают, что подобная проблема возникает во всех случаях съемки единичных объектов крупным планом со вспышкой. Однако это не так, но если она и возникает, то почти всегда может быть успешно решена путем тщательного подбора объекта и его фона. Так, при съемке насекомых в качестве фона нередко используют широкие синие листы. (Автору кажется, что этот способ приводит к чрезвычайно искусственным снимкам.)

Когда вспышка используется для фотосъемки в солнечный день с выдержкой, например, 1/60 с (при этом обеспечивается максимальная скорость синхронизации электронной вспышки с обычными камерами), любое движение объекта приводит к паразитному изображению, так как дневной свет и вспышка освещают один и тот же кадр.

Во многих случаях, в частности при фотографировании цветов, оптимальным вариантом является компромиссное решение относительно соотношений между имеющимся освещением и вспышкой, и в этом случае подсветка вспышкой часто дает наиболее приемлемые результаты, в особенности в условиях контрастного освещения. Автор устанавливает недостаточную выдержку, а затем использует вспышку. Некоторые фотографы работают иначе, используя дневной свет как основной, а вспышку помещают много дальше обычного, чтобы получить менее существенное добавочное освещение.

В случае малорельефных объектов, например лишайников и печеночников, вспышку следует держать вблизи и на уровне объекта и направлять свет через их поверхность для выявления малейших деталей (скользящее освещение вспышкой).